這是晚年歸國(guó)后的李鐵夫。迄今為止,，未找到一張李鐵夫的清晰照片，不過(guò)此張小像,，足以讓我們看清他的容貌,，感受他的氣質(zhì)了,。這位原本只為改變生活而出國(guó)打工的帥男人，不知不覺(jué)間成為開(kāi)啟中國(guó)油畫(huà)史的第一位油畫(huà)家,，是命運(yùn)、也是天賦所賜,。
他有畫(huà)像,，但我認(rèn)為至今未有一人,，畫(huà)出過(guò)他的神態(tài)，畫(huà)好過(guò)他,。
對(duì)于繪畫(huà)這件事,，東方與西方,，各自有著極其有趣而迷人,、卻迥然相異的表現(xiàn)方式。
我們中國(guó)人,，上千年來(lái)繪畫(huà)時(shí)使用的工具，那被畫(huà)的材料,，是宣紙,，是絹帛,；那繪者手中執(zhí)著的,，是墨寶,，是毛筆。
畫(huà)畫(huà)時(shí),，紙或帛在桌面上鋪開(kāi)來(lái),，硯磨黑墨，筆調(diào)清水,，墨分五色,，也可設(shè)色，濃淡間或勾勒或潑墨,，再配詩(shī)題跋,，印章作記，一幅畫(huà)便出落了,，文人稱作點(diǎn)染丹青,。
西人繪畫(huà)，與水墨全無(wú)關(guān)系,，畫(huà)畫(huà)時(shí)亞麻布繃框,，立于畫(huà)架，鉛筆或炭條勾形打底,，調(diào)色板擠上顏料,，筆刷色色相調(diào)，松節(jié)油稀釋,，在厚薄相顧之間,，一幅畫(huà)便漸次顯現(xiàn)，人們把它稱為油畫(huà),。
僅僅從材料的角度,，水墨更具有自然的屬性，油畫(huà)更偏于工業(yè)的結(jié)果。
多少個(gè)世紀(jì)以來(lái),，因?yàn)榫嚯x的遙遠(yuǎn),，交通的阻隔，這兩種不同的繪畫(huà)方式既不知對(duì)方的存在,，也看不見(jiàn)彼此,，難有機(jī)會(huì)交匯。它們照著各自的邏輯向前發(fā)展,，在很長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi),，構(gòu)成世界美術(shù)的核心力量。
從什么時(shí)候,，這兩種方式終于碰了面,，發(fā)現(xiàn)了對(duì)方？是什么樣的一些人做過(guò)了什么,，讓油畫(huà)終于進(jìn)入中國(guó),，水墨流向西方。是在什么樣的一種情形下,，中國(guó)人終于突破局限,，打開(kāi)了國(guó)門，跨出去學(xué)了這門非原生態(tài)的畫(huà)種,，最終讓它成為我們?cè)偈煜げ贿^(guò)的一種繪畫(huà)形式,？
要說(shuō)油畫(huà)與中國(guó)的關(guān)系，五百年前便隱約有些苗頭,，那是意大利學(xué)者,、天主教神父利瑪竇來(lái)中國(guó)傳教時(shí)，曾帶來(lái)過(guò)圣母的油畫(huà)像,，讓人們可以形象地接受與認(rèn)識(shí)教義,。這讓中國(guó)人初步得以面見(jiàn)了油畫(huà)的模樣。
到得清康熙年間,，同為意大利傳教士,、也是畫(huà)家的郎士寧，基于對(duì)中國(guó)文化的極度向往,，也來(lái)中國(guó)傳教,，油畫(huà)被正式帶入皇宮，與水墨那樣為宮廷所推崇,。這是宮廷畫(huà)家們第一次聞到松節(jié)油的味道,。在卷帙浩繁的《清史稿》中，曾記錄下郎士寧這位半世生活于中國(guó)的外國(guó)畫(huà)家的油畫(huà)水準(zhǔn)是：凡名馬,、珍禽,、異草,，輒命圖之，無(wú)不栩栩如生,。
但再栩栩如生,，油畫(huà)始終只是宮廷內(nèi)的小范圍畫(huà)種，在民間留下的痕跡甚是輕微,。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)打開(kāi)了國(guó)門，油畫(huà)也隨之開(kāi)始傳播,，但人們?cè)谡J(rèn)識(shí)與心態(tài)上還沒(méi)有作好迎接它的準(zhǔn)備,。直到清末的戊戌維新運(yùn)動(dòng)之后，一批深受新文化新思想影響的新青年,，或?yàn)樯钏?，或?yàn)橐?jiàn)識(shí)世界的想法所推動(dòng)，走出國(guó)門,，次第分赴英法或日本學(xué)習(xí)西洋油畫(huà),，既看到了世界的新鮮樣貌，也將油畫(huà)技藝帶回中國(guó)傳播,，創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)校,，這樣油畫(huà)在中國(guó)才算真正接了地氣。
那么,，那第一代跨出國(guó)門學(xué)油畫(huà)的中國(guó)青年是哪幾個(gè),？其中的誰(shuí)首次伸腳向外作了勇敢的試探？他試探油畫(huà)的行為,，是為了要探究中國(guó)水墨以外的繪畫(huà),，還是僅僅基于對(duì)未知的一種莽撞熱情？擬或是,，原本不在生命里的東西,，人拐彎抹角地和它撞上，最后彼此相屬,，再不能分開(kāi),？
李鐵夫（1869－1952）這個(gè)名字，讀到它時(shí)覺(jué)得有點(diǎn)冷,，有一種不屬人的親切,，仿佛一塊生鐵在咣當(dāng)作響。
看他的照片,，是很英俊的一條硬漢,，朗朗豪氣掛于眉梢嘴角，眼神尤其堅(jiān)毅,。
一個(gè)人的名字與氣質(zhì)如此般配,，難道他的爹爹媽媽,，能早早預(yù)見(jiàn)他的個(gè)性，為他起出這么個(gè)貼切的名字,？
在了解了他的經(jīng)歷之后,，才知人如寶刀利劍，其形可塑,，其氣可生,。李鐵夫的鐵骨與面相，就是從生活的大熔爐里鍛造出來(lái),。
這名字硬朗,、神情堅(jiān)毅又似乎不具備浪漫藝術(shù)氣質(zhì)的人，竟就是那令人嘆奇,，第一個(gè)跨出國(guó)門去學(xué)油畫(huà)的人,。
原來(lái)李鐵夫不是他的本名，他的本名很溫和,，叫李玉田,。他的人原也是溫潤(rùn)的，正如我們今天看到他年輕時(shí)的照片那樣,，西裝革履的一介青年,，文質(zhì)彬彬，笑意飛在嘴角,，剛與柔兼顧得好,，長(zhǎng)袍與金絲邊眼鏡使他顯得書(shū)卷氣十足。
李鐵夫本來(lái)也不是為了畫(huà)西洋油畫(huà)而出國(guó)門的,。他是廣東鶴山縣人,，十九世紀(jì)的中國(guó)南方沿海城市，占了交通便利的優(yōu)勢(shì),，經(jīng)濟(jì)與文化的對(duì)外交流比較發(fā)達(dá),，給人們?nèi)ネ鈬?guó)他鄉(xiāng)提供了很大的便利。
李鐵夫的祖輩全是農(nóng)民,，他本也應(yīng)在家務(wù)農(nóng)種田才是,。不過(guò)他有一點(diǎn)幸運(yùn)，家里還是創(chuàng)造了基本的條件,，讓他跟著鄉(xiāng)里一位很有知識(shí)的舉人呂輝光寫(xiě)字,、讀詩(shī)、描畫(huà),，這樣即使是生在鄉(xiāng)間,，少年李鐵夫還是打下了一些文化知識(shí)的底子。
不過(guò)知識(shí)歸知識(shí),，一時(shí)間要它轉(zhuǎn)化成生存技能還不行,。那時(shí)正好家里有個(gè)族叔在加拿大開(kāi)洗衣店謀生,，為助家里脫貧，16歲的李鐵夫收拾了一下簡(jiǎn)易的行李,，便直奔親戚而去了,。
繪畫(huà)此時(shí)在他的生活里還處于隱形的狀態(tài)。這一點(diǎn),，與在他之后出國(guó)門的畫(huà)家馮鋼百極為相似,。
謀生是李鐵夫出國(guó)的第一要義，不是有些后人憑熱情想像的那樣,，把它上升為是去尋求救國(guó)之道,。而美術(shù)何時(shí)并入他的生活，成為他不可或缺的精神支撐,，史實(shí)里也未有準(zhǔn)確的記錄,。但有一點(diǎn)是肯定的,，因?yàn)橛杏H戚的照顧相攜,，他比單獨(dú)出門謀生的人過(guò)得要容易些，家里的窘境不僅很快得以扭轉(zhuǎn),，自己打工之余還可以繼續(xù)寫(xiě)寫(xiě)字,，畫(huà)一畫(huà)。
這畫(huà)一畫(huà)的前提,，除了他在年幼時(shí)有過(guò)臨摹插圖的愉快記憶,，更大的可能是在他出國(guó)之前對(duì)油畫(huà)已有一定的印象。那時(shí)的廣東沿海是商業(yè)油畫(huà)進(jìn)口外銷的重要碼頭,，那些色彩紛呈的行畫(huà)在某種程度上逗引過(guò)他的興趣,。一挨有機(jī)會(huì)站到真正的油畫(huà)前，他興奮到簡(jiǎn)直有點(diǎn)頭暈?zāi)垦＃荷砼曰钌娜?，怎么能活生生地出現(xiàn)在畫(huà)面里,？！
異國(guó)是開(kāi)啟他學(xué)習(xí)繪畫(huà)的真正發(fā)源地,，且紙筆一旦在手,，潛伏在他身上的藝術(shù)火苗，“轟”地一聲便被點(diǎn)燃了,。
族叔看到這個(gè)晚輩聰明可喜,，終是不忍耽誤他，兩年后竟然主動(dòng)承擔(dān)了他的學(xué)費(fèi),，供他考入美術(shù)學(xué)校專攻繪畫(huà),，且一學(xué)就是九年。
在這里,，李鐵夫考入的究竟是英屬加拿大阿靈頓美術(shù)學(xué)院,，還是英國(guó)阿靈頓美術(shù)學(xué)院,，還是美術(shù)史專著里語(yǔ)焉不詳?shù)陌㈧`頓美術(shù)學(xué)院，已經(jīng)無(wú)從核實(shí),。唯可證實(shí)的是,，他一入讀美院就顯現(xiàn)了很高的繪畫(huà)天賦，第一學(xué)年的成績(jī)便超過(guò)了他所有的同學(xué),，拿到了繪畫(huà)大獎(jiǎng)與獎(jiǎng)學(xué)金,，此后連年如是。這使他有充分的資格進(jìn)入其它美院如英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造,。
九年里他刻苦異常,，把自己從一個(gè)缺乏繪畫(huà)基礎(chǔ)的謀生者，畫(huà)成了令同學(xué)們嘖嘖稱奇的油畫(huà)高手,。而他自己從一個(gè)十八歲的青澀少年,，長(zhǎng)成了快到而立之年的青年。
愛(ài)情在這個(gè)年齡段里,，不可避免地占據(jù)過(guò)他的心靈,，炙熱過(guò)他的身體。事實(shí)上他太需要愛(ài)了,，異國(guó)他鄉(xiāng),，孤軍奮戰(zhàn)，親戚的相助令人踏實(shí),，但這無(wú)法替代女人的柔情,。要有愛(ài)的氣息的循環(huán)，男人才能稱為完全的男人,，女人才能成為充分的女人,。
李鐵夫愛(ài)人，如同他熱愛(ài)繪畫(huà),，深情不暇旁顧,，陷得特別深。但他愛(ài)上的女子,，卻因國(guó)家背景,、種族或是政治這樣一些無(wú)法克服的障礙，而最終沒(méi)能愛(ài)成他,。他的個(gè)人品質(zhì)與他出色的繪畫(huà)才能,，竟不能幫他留住愛(ài)情。
對(duì)愛(ài)情的無(wú)能為力,，讓李鐵夫萬(wàn)感到深深的挫傷,。他是萬(wàn)馬奔騰不回頭的執(zhí)著性格，走到胡同盡頭也難罷休,。因?yàn)檫@樣的至情至性,，他投入有多深,，傷到就有多深，簡(jiǎn)直心碎欲死,。但人說(shuō)死便可以死么,，知覺(jué)上麻木而死，意識(shí)卻特別清醒,。他在他無(wú)法消退的情感里冷一陣熱一陣,，如瘧疾一樣反復(fù)發(fā)作。為了結(jié)這煎熬的情感,，他做出了一個(gè)決絕的決定,，離開(kāi)意大利，前往美國(guó),，并果然于1896年左右到達(dá)了這個(gè)他想重生的彼岸,，在這里脫胎換骨，繼續(xù)藝術(shù)上的攀登,。
至此我們知道了他的名字李鐵夫的真正由來(lái),。原來(lái)是他在勉勵(lì)自己，男兒若有志氣與骨氣,，當(dāng)為情感上的軟弱而羞愧,。為怕來(lái)日沒(méi)完沒(méi)了的羞愧,，他把李玉田的本名更改成了李鐵夫,。而命運(yùn)是那樣巧，在自愈情傷的時(shí)刻,，老天給他送來(lái)了一個(gè)滅小我,、成大我的堂皇理由：革命。
這個(gè)革命,，指的不是個(gè)人內(nèi)部產(chǎn)生的沖突與巨變,，也不是繪畫(huà)藝術(shù)上有了新想法要去加以實(shí)施，這是實(shí)實(shí)在在要用實(shí)際行動(dòng)去參與的大投入,、大付出,。
晚清的封建王朝外憂內(nèi)患，照我們今天的說(shuō)法是腐朽到搖搖欲墜,，需要徹頭徹尾的民主革命來(lái)激活體制,，為它換血豐肌。
當(dāng)時(shí)最為著名的民主人士孫中山先生正在西方各國(guó)宣傳自己的革命主張,，在美國(guó)準(zhǔn)備籌建同盟會(huì)紐約分會(huì),。李鐵夫早于之前就已認(rèn)識(shí)孫中山，并對(duì)他由衷敬仰,，被這位年紀(jì)相當(dāng)?shù)膹V東同鄉(xiāng)的革命信念所鼓舞,，他自愿加入同盟會(huì),，協(xié)助孫中山展開(kāi)許多務(wù)實(shí)的革命工作，既宣傳也籌餉,，并擔(dān)任同盟會(huì)紐約分會(huì)的書(shū)記長(zhǎng)達(dá)六年,，深得孫中山的信任與倚重。
從很大的程度上來(lái)說(shuō),，顯得更為崇高的革命理想,，以及與孫中山、黃興,、程璧光這一眾反清志士建立的深厚情感,，抵消了他心底的傷痛，轉(zhuǎn)移了他對(duì)愛(ài)情的渴望,。他并不是為革命而決意孤獨(dú),，而是在生命脆弱的那個(gè)緊要關(guān)口，革命大家庭的溫暖融入了他,，強(qiáng)大了他,，使他的精神有了依托，行為有了指南,，人生有了意義,。
革命讓他有了歸屬感，但革命初始需要無(wú)私的奉獻(xiàn)精神,，李鐵夫因之在很長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)致力于資助孫中山的革命事業(yè),。此時(shí)的他，在藝術(shù)上已經(jīng)卓有成績(jī),，既是美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家薩金特（J.S.Sargent）與印象派畫(huà)家切斯（W .M. Chase）的弟子,，又是掌握了純熟技藝的著名油畫(huà)家，在繪畫(huà)上不斷獲得學(xué)院頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng),、獎(jiǎng)金,，作品出售也盡得豐厚報(bào)酬，這使他可以在財(cái)力上大力支持孫中山,，而他的繪畫(huà)才能,，讓他在民國(guó)國(guó)旗的設(shè)計(jì)與修改上，一顯了身手,。
在1911年的辛亥革命后,，資產(chǎn)階級(jí)民主革命似乎取得了想像中的成功。次年就任民國(guó)臨時(shí)大總統(tǒng)的孫中山,，曾想請(qǐng)李鐵夫回國(guó)就職,，但李鐵夫并不受邀。在他看來(lái)，既然滿清的黑暗統(tǒng)治已隨中華民國(guó)的成立而結(jié)束,，他的革命理想已然實(shí)現(xiàn),，他可以回頭安心畫(huà)他的畫(huà)了。治國(guó)平天下的重任,，自有孫中山這樣的人去完成它,。
然而事實(shí)很快證明，革命遠(yuǎn)未成功,，歷史沉積下來(lái)的復(fù)雜問(wèn)題不是一個(gè)“成立”的動(dòng)作可以解決,。孫中山又開(kāi)始流亡的日子，且在有生之年都未實(shí)現(xiàn)他的“三民主義”的救國(guó)理想,。而獲得過(guò)革命溫暖情誼的李鐵夫,，在辛亥革命后的若干年，一直踐行著對(duì)孫中山的忠誠(chéng),，家當(dāng)幾乎全部捐助給了當(dāng)時(shí)的南方革命政府,，并在革命同志們有出國(guó)需要時(shí)，也給予盡可能多的關(guān)照與支持,。這也是為什么李鐵夫在被譽(yù)為藝術(shù)家的同時(shí),，也被譽(yù)為革命志士與革命家的緣故。
我們由此也知道,，這個(gè)人其實(shí)非常的純粹,，非常的極致，又非常的樸素,。個(gè)人情愛(ài)與個(gè)人利益,，在更崇高的理想面前，都可以作出放棄與犧牲,。
李鐵夫的《康有為》（布上油畫(huà)70.7×56cm 1904年）,，是李鐵夫早期的重要作品之一,，簽名是“鐵夫李玉田”,。彼時(shí)的康有為四十六歲，這位著名的資產(chǎn)階級(jí)改良派領(lǐng)袖在戊戌維新變法失敗后避難于歐洲,，李鐵夫前去見(jiàn)他,，提議為他畫(huà)幅油畫(huà)，康有為欣然應(yīng)允,。這是康有為惟一的一幅畫(huà)像,，既有重要的歷史研究?jī)r(jià)值，也充分體現(xiàn)出李鐵夫高超的油畫(huà)寫(xiě)實(shí)能力,。
李鐵夫的《孫中山像》（布上油畫(huà) 93×71.7cm 1921 年）畫(huà)于孫中山逝世前四年,。畫(huà)家一生追隨孫中山革命，彼此相熟如親人,，為這位革命者畫(huà)一幅肖像簡(jiǎn)直理所應(yīng)當(dāng),。
仔細(xì)觀看此幅油畫(huà),，覺(jué)得它略顯生澀與生硬，我一直在琢磨,，這是為什么呢,？
畫(huà)此幅肖像時(shí)李鐵夫已是五十二歲的年齡，與他年輕時(shí)所畫(huà)的康有為相比,，我個(gè)人認(rèn)為《康有為像》更具有一種生猛的力量,，筆法更活，更能體現(xiàn)西方古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的氣質(zhì)與精髓,。
李鐵夫的《馬丁將軍》（布上油畫(huà) 59×49cm 1939年）,，已是他回國(guó)后的作品。從此幅作品可看出他的油畫(huà)具有歐洲學(xué)院派的典型風(fēng)格,，色彩與技法直逼西方的古典油畫(huà)大家,。于今天的我們，這樣的油畫(huà)已經(jīng)看到飽和了,，但想想當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景,，中國(guó)的油畫(huà)還處在它幼弱的生長(zhǎng)時(shí)期，能看到這樣成熟的油畫(huà),，任是誰(shuí),，都是不能不由衷驚佩的。
要論畫(huà)魚(yú),，只怕再?zèng)]有比李鐵夫畫(huà)得更傳神更活的了,，因?yàn)樗簧荚诋?huà)魚(yú)。力之所致,，技也達(dá)極致,。此幅《靜物》（布上油畫(huà) 82×97cm 1946年）畫(huà)得實(shí)在太好了，一幅即可代表他的精湛水準(zhǔn),。
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